জয়ের শক্তি দীপক হালদার কিন্তু তৎকালীন শিল্প-ইতিহাসবিদ্‌রা এ ধারায়

কিন্তু তৎকালীন শিল্প-ইতিহাসবিদ্‌রা এ ধারায় মুগ্ধ ছিলেন কারণ ভারতের বাইরে যে শিল্পধারা সে সম্পর্কে সচেতন হওয়া তাদের পক্ষে সম্ভব ছিল না। অমৃতা শেরগিলের বিশ্ব শিল্প-ইতিহাসের সঙ্গে সম্যক পরিচয় ঘটেছিল কিন্তু তাঁর মনে হত তিনি ভারতীয়

বাঙালি ভ্রমণবিলাসী। তার পায়ের তলার সরষে। একটু অবসর পেলেই সে বেরিয়ে পড়ে। নিজের রাজ্য

Dou Dasak Dou Kabi

তাঁর ছবিকে দেখা হয়েছে ভারতের আধুনিক ও আধুনিকতাবাদী চিত্রকলার বিবর্তনের প্রেক্ষাপটে। আধুনিকতার বিকাশের একটি রূপরেখাও পাঠক পেয়ে যাবেন এ বইতে। ১৯৬০-এর দশকের ভারতীয় আধুনিক চিত্রকলায় আন্তর্জাতিক প্রেক্ষাপটে ভারতীয় আত্মপরিচয় গড়ে তোলার ক্ষেত্রে গণেশ পাইনের অবদান অপরিসীম। সেই আত্মপরিচয়-নির্মাণের অনুপুঙ্খ বিশ্লেষণ এ বইয়ের প্রধান উপজীব্য।

ভারতীদেবী

জয়ের শক্তি দীপক হালদার কিন্তু তৎকালীন শিল্প-ইতিহাসবিদ্‌রা এ ধারায়Joyer Shakti : : 80 , , , , , , , (cm) : 12 (l) X 18 (b) X 0. 6 (h)